变形记
这样下去是不行的。就算你们还看不出来，我已经看出来了。我不想在这只怪物面前说出哥哥的名字，所以只说：我们得摆脱这东西。我们已经尽力照顾他，容忍他，算是仁至义尽了，我想谁也不能对我们有半点指责
— 四
如今妹妹根本不去想什么东西能讨格里高尔欢心，而是每天早上和中午趁上班前随便找点吃的，匆匆以脚推进格里高尔房里
— 三
他的恐怖模样终将派上用场，他要同时守卫他房间的每一扇门，向侵入者怒吼。
— 三
萨姆沙先生发觉老妈子打算详细叙述一切，果决地伸出手作势制止
— 四
这天早晨当每扇门都锁着时，大家全想进来见他；如今他打开了一扇门，其余几扇门显然也从白天开到现在，却没有人要进来了，连钥匙都改从外面插上
— 二
遭逢不幸的人家，大门往往就这样开着
— 一
格里高尔死掉的时候，他带着满心的感动和爱想起家人，甚至比妹妹更加坚信自己应该消失。在他死亡时，陪伴他的只有父亲砸进他背后的那颗陪着他一起腐烂的苹果。而只有在他死亡后，变成昆虫的格里高尔才第一次获得了全家人看望他的机会。桌旁撰写请假书的父亲、母亲和妹妹对于需要马上休假来调剂生活的渴望大于佣人处理格里高尔尸体的经过。生前的格里高尔负担一家人的生活，而父母和妹妹并非不能找到工作，他们只是依附在格里高尔身上的寄生虫。格里高尔死后，电车里的拥有稳定工作的父母畅想着为妹妹寻找如意郎君又何尝不是在寻找下一个宿主呢？ 我时常觉得只有悲剧才能彻底的显露出文学作品乃至艺术作品的最高价值，就这一观点王尔德在《自深深处》中也多有提及“我现在看到了，悲怆，这人类所能达致的最高情感，既是一切伟大艺术的典型，也是一切伟大艺术的考验。”“但是，悲怆乃生活与艺术的终极类型。”“但天地万象，是以悲怆建造的，一个孩子、一颗星星的诞生，都伴随着疼痛。” 或许恰恰人就是不完美的生物，容易将自己的人生碎片作为悲剧人物的拼图，当碎片与剧中人物的经历轮廓完美拼合的刹那，就是达到悲怆这一人类最高情感的艺术时刻。
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